Il comporte tout d'abord un filtre passe-bas (fréquence de coupure = 300 Hz) permettant, dans un premier passage, d'écouter la composante rythmique de la parole, support de la coulée verbale. Son approche s'appuie ensuite (Rakowska-Jaillard, 1982) sur le fait que nous sommes capables de comprendre, dans notre langue, un énoncé, alors même qu'il a été privé de certaines bandes de fréquence, par le phénomène de la " fondamentale absente " bien sûr (cf. chap. 4), mais aussi par d'autres mécanismes centraux plus complexes. On peut alors opérer toutes sortes de filtrages pour obliger l'élève à percevoir certaines données phonétiques, importantes dans la langue qu'il étudie et négligeables dans sa langue maternelle. Cet appareil n'est pas autre chose qu'un super-égaliseur, autrement dit un banc de filtres, permettant d'augmenter ou de diminuer l'amplification de telle ou telle région spectrale.

On compare souvent le suvag-lingua à l'oreille électronique, mais c'est en quelque façon un abus puisque celle-ci se caractérise par son jeu de filtrages dynamique (à bascule) entre graves et aigus, alors que le suvag-lingua utilise des filtrages réglables, mais statiques. Par ailleurs, les possibilités de filtrage sont beaucoup plus importantes avec l'appareil de Gubérina qu'avec celui de Tomatis. On peut combiner l'apport des deux approches en couplant un akousmatix et deux bancs de filtres, la bascule de l'akousmatix se faisant entre les deux égaliseurs réglés de manière appropriée (par exemple en similitude et opposition vis-à-vis du test d'écoute). On bénéficie alors de tous les avantages des deux méthodes en y joignant l'effet particulier de l'appareil que nous avons conçu avec Thourel.

Transposeurs

Vocodeurs

Le terme de Vocoder (créé par Homer Dudley en 1936), francisé en " vocodeur ", résulte de la contraction de voice et coder : codeur de la voix. Il permet d'utiliser l'analyse extemporanée d'une voix humaine pour piloter un synthétiseur ou tout autre instrument : ainsi l'orchestre peut-il réciter du Corneille ou la guitare donner les informations ! Il est donc capable de faire parler les instruments de musique en modulant l'articulation de la parole sur le signal produit par cet instrument. Le signal de parole est analysé et sert alors de commande pour gérer le jeu de filtres d'un synthétiseur, lequel reçoit le son de la source que la voix doit faire parler. Le spectre du signal phonique est ainsi imposé au signal d'excitation (Chapman 1978, 1979 ; Visser, 1980). En fin de parcours, on entend la " voix " du signal d'excitation qui articule comme l'utilisateur du micro. On a commencé à l'utiliser dans la rééducation des troubles de l'audition et du langage et dans les thérapies assertives de groupe. Les possibilités des vocodeurs et des harmoniseurs sont encore mal exploitées dans le domaine de la rééducation et de la thérapie, mais ont un grand avenir.

Oreille électronique de Tomatis (1958, 1959, 1965, 1968, 1974, 1975)

Je me contenterai de souligner quelques points, car beaucoup d'informations, directes ou indirectes, sur cet appareil se retrouvent en d'autres chapitres du présent ouvrage et dans les différents livres d'Alfred Tomatis.

1. Nous envoyons dans l'appareil une source sonore : bande magnétique orchestrale ou voix humaine qui peuvent être préalablement filtrées (généralement en passe-haut) ou à l'état natif.
2. Ce signal est analysé quant à son amplitude et traité dans deux canaux distincts : s'il est plus intense que la valeur programmée comme seuil, il est repris par un Baxandall réglé en passe-haut ; s'il est plus faible que le seuil, on le traite au contraire en passe-bas. En fonction des variations d'intensité de la source, l'oreille est donc soumise à d'incessants va-et-vient entre filtrages aigus et graves qui seraient analogues à l'action des muscles de l'oreille moyenne (étrier et marteau).
3. On peut adjoindre au filtrage concernant l'écoute "aérienne" (par un casque) une écoute osseuse obtenue à l'aide d'un vibreur. On plaçait dans les premiers temps ce vibreur sur le front; ceci présentait divers inconvénients et j'ai proposé à Tomatis de placer ce vibreur au point syncipital en utilisant l'arceau du casque. Il refusa tout d'abord mais valida finalement ce dispositif.
4. Une balance un peu modifiée permet de délivrer le son résultant, en privilégiant l'oreille droite et en augmentant ce différentiel jusqu'à la fin de la cure, où l'équilibre entre les deux oreilles est établi à une proportion de 1/10e, c'est-à-dire que, si l'oreille droite reçoit 100 % de l'amplitude, la gauche n'en recevra que 10 %.
5. Quand l'amplitude franchit le seuil, le basculement d'un canal sur l'autre n'est pas instantané et la durée pour l'établir est réglable. Ce " retard " serait la réplique de la réactivité individuelle du système d'adaptation de l'oreille moyenne. Cette réactivité varierait selon les aires linguistiques et différencierait l'oreille du Parisien de celle du Québécois, ou celle du Londonien de celle du New-Yorkais.

Par ailleurs, en tablant sur l'existence de deux écoutes, l'une aérienne et l'autre osseuse, Tomatis établit un retard différentiel du basculement de l'aérien par rapport à l'osseux, en utilisant la " précession " qui est réglable comme le retard et n'est autre qu'un différentiel dans les retards. Ceci complique un peu le schéma de l'appareil qui comporte alors deux circuits couplés, mais distincts : l'un aérien et l'autre osseux. On peut réaliser cela, soit en utilisant une oreille électronique construite à cet effet, soit en employant simultanément deux oreilles électroniques quelconques dont l'une est consacrée à l'osseux et l'autre à l'aérien, les retards prenant pour chacune la valeur convenable pour établir cette précession. En l'absence d'évaluation statistique de l'intérêt qu'il y aurait à utiliser le retard et la précession - et sous réserve de démenti ultérieur par les faits -, je reste personnellement dubitatif quant à l'utilité de la " précession ".

Dans le sillage de Tomatis, plusieurs initiatives ont proposé des appareils similaires. Par exemple Spirig, chercheur belge spécialisé dans la dyslexie, traite ses jeunes dyslexiques par la méthode Mesker associée à la cure sonique pour laquelle il propose un clone d'oreille électronique.

Le sémiophone d'Isi Beller (1972, 1973)

Cet appareil résulte d'une des tentatives d'Isi Beller pour faire entrer les idées de Tomatis dans le domaine général, en contrôler la valeur et n'en garder que les plus évidemment efficaces. Il tentait aussi d'échapper aux brevets (maintenant tombés dans le domaine public) qui ne lui permettaient pas de fabriquer un appareil avec filtrage basculant. Cet effort fut couronné d'un certain succès puisqu'il publia des statistiques fort encourageantes (75 % de très bons résultats) concernant le traitement de la dyslexie (en 30 heures de rééducation réparties sur 3 à 15 mois).

Le sémiophone est un système réunissant deux filtres et un ampli. L'un des filtres est " doux " et ressemble à celui du canal de forte amplitude dans l'oreille électronique, le deuxième est à pente beaucoup plus raide, sa fréquence de coupure est déportée vers l'extrême aigu et fait songer au filtre passe-haut à 8 kHz utilisé pendant la première phase de la cure Tomatis. Au total, le sémiophone permet d'appliquer des sons filtrés tout à fait comparables à la musique filtrée Tomatis et de traiter le signal de parole comme une oreille électronique dont on aurait supprimé le filtre passe-bas et la bascule. Cette simplification me paraît dommageable, même si toute efficacité n'est pas perdue, loin de là. Il reste encore possible de lever les blocages les plus superficiels ; sans mobiliser des rigidités plus ancrées, qui exigent l'usage d'une bascule électronique, d'un système variophonique ou akousmatique .

Le lexiphone d'Isi Beller (1974, 1977, 1984)

Cet appareil permet de moduler un son pur, une bande de bruit ou un son wobulé par le signal significatif (voix du sujet, musique, etc.). On peut imposer une transformation de ce signal (filtrage, retard, etc.). L'idée de Beller est que la rééducation sera d'autant plus efficace que seront imposées au sujet des fréquences perceptibles aussi élevées que possible, dépendantes dans certaines de leurs caractéristiques de celles du signal significatif, tout en excluant la possibilité d'un décodage sémantique de la source. Il a publié divers brevets et annonce un ouvrage sur son procédé qui, au témoignage de mes amis Christian David et Françoise Adam, ne serait pas dépourvu d'efficacité. On peut seulement lui reprocher un aspect trop " commercial " : l'appareil n'est pas vendu, mais loué très cher, les K7 sont enregistrées à vitesse non standard, etc. Par ailleurs, l'usage de sons artificiellement créés pour s'ajouter à la voix du sujet ou s'y substituer est assez astucieuse. Reste à vérifier si elle a - et dans quels cas - une supériorité clinique par rapport au procédé de filtrage basculant.

E.E.R.S. (Bérard, 1982)

Bérard utilise, comme Tomatis, une bascule entre un filtrage grave et un filtrage aigu. Cependant, au lieu de piloter cette bascule par l'amplitude du signal d'entrée, il utilise une programmation aléatoire. La source sonore est dirigée sur l'un ou l'autre canal, sans aucune considération de sa nature ou de ses paramètres. Ceci me semble peu naturel et ne devrait être retenu que si on y décèle quelque avantage clinique. Il introduit une deuxième modification qui part d'un bon sentiment, mais paraît bien rudimentaire au niveau empirique et sans vue d'ensemble au plan théorique. Il s'agit d'atténuer certaines fréquences particulières, à savoir : 1 kHz, 2 kHz et 8 kHz. Pourquoi ? Elles seraient indésirables et même nocives, avec une sorte d'impact suicidogène, et leur ablation aurait un effet suicido-protecteur.

Derrière la bizarrerie du propos se cachent probablement quelques bonnes observations que nous pourrions - sous réserve de leur confirmation - interpréter à la lumière de notre hypothèse relative aux régions spectrales. La zone avoisinant 2 kHz est peut-être liée au domaine des conflits entre le surmoi et le reste de la personnalité : lieu de la culpabilité et de la projection, etc. Quant à 1 kHz, il s'agirait de la manifestation de soi dans le monde extérieur et de l'image de marque. Le caractère systématique et inexpliqué des propositions de Bérard mérite qu'on les nuance et les replace dans un cadre plus général. Nous aurons, encore une fois, besoin d'investigations complémentaires. Et pourtant... comme il serait agréable de croire que la vie et la mort de nos patients tient à quelques pincées de fréquences qu'il suffirait de supprimer pour être libéré des soucis de notre charge !

Variophone (Auriol, 1980)

Cet appareil prototype a été conçu pour améliorer les performances de l'oreille électronique. Comme elle, il comporte deux canaux qui font subir au signal-source des traitements distincts, mais a aussi deux possibilités nouvelles :

1. Il permet d'utiliser soit l'équivalent de la bascule traditionnelle, soit l'équivalent d'un nombre infini de bascules (système variophonique) permettant de lever les très fortes résistances par la progressivité systématique des variations. Dans ce cas, le son-source, au lieu d'être dirigé tout entier dans un canal ou l'autre selon son amplitude, sera soumis à un traitement mixte en cas d'amplitude intermédiaire. Voici alors ce qui se passe : si le son est très faible, au-dessous d'un minimum programmable, il est traité tout entier dans le canal Un ; s'il est un peu plus fort, une partie sera dirigée vers le canal Un et une autre partie, proportionnelle à son amplitude, dans le canal Deux. S'il est très fort, au-dessus du maximum programmable, il sera entièrement acheminé dans le canal Deux. Ainsi le système d'écoute n'est pas soumis au régime permanent et un peu brusque de la douche écossaise par les basculements (tout ou rien) entre deux canaux. La cochlée reçoit plutôt une sorte de massage permanent tel que l'exercice soit toujours progressif, sans action brutale et avec un débattement réglable. Si on compare l'oreille électronique à la gymnastique suédoise (mouvements brusques), on peut assimiler le variophone au hatha yoga ou au stretching (étirements progressifs).

2. Cet appareil, parce qu'il prend en compte les recherches modernes à propos des cellules ciliées externes de la cochlée, avec les processus actifs qu'ils présentent, permet de remplacer les Baxandalls tomatisiens de chacun des deux canaux par un système de filtrage aussi sophistiqué qu'on le souhaite. Chaque canal peut être équipé d'un banc de filtres performants ou d'un simple égaliseur. Au total, la bascule (progressive et proportionnelle) se fera entre deux filtrages complexes qu'on aura pu programmer en dépendance du test d'écoute. La voie osseuse peut faire l'objet d'un traitement distinct dont le bien-fondé reste à établir : il s'agit de régler la sensibilité du filtrage osseux selon un différentiel par rapport au filtrage aérien, pour obtenir un effet analogue à la " précession " préconisée par Tomatis.

Akousmatix

Cet appareil a été mis au point par Thourel pour permettre de conjuguer toutes les possibilités de rééducation avec utilisation d'une bascule entre deux positions de filtrage. Il permet également de modifier la fréquence centrale de filtrage, de basculer entre filtrages sophistiqués prenant en compte les bandes de Leipp, de travailler sur l'équilibre entre les deux oreilles pour stimuler l'un ou l'autre hémisphère cérébral. On peut aussi, et c'est une originalité de l'appareil, surajouter au signal des harmoniques dont il était mal pourvu. Il inclut également l'effet variophonique et se présente comme un progrès par rapport aux appareils réalisés jusque-là.

Hipérion d'Issartel

Il s'agit plus d'un logiciel que d'un appareil. L'idée de filtrage basculant est conservée, mais la bascule des canaux passe-haut et passe-bas se fait de manière aléatoire (l'asservissement à l'amplitude de la source est supprimé). Ce système n'utilise ni les procédés de la "phase active" de Tomatis, ni la stimulation osseuse ou la précession. De nombreux réglages sont possibles, notamment une variation de l'intensité de la bascule selon une séquence définie. J.M. Issartel nous écrit :

J'ai constaté que l'augmentation progressive de l'intensité de la bascule renforce l'efficacité de la cure sonique. J'ai donc inclus plusieurs modes de fonctionnement que je recommande:

1. on augmente la bascule entre le début de la séance et la fin de chaque séance, ce mode est automatisé, la bascule "augmente" en 10 minutes. le choix -9-20 signifie que le début de la séance se fait avec une bascule à -9dB d'atténuation et progressivement , en cours de chaque séance, l'amplitude de la bascule grave/aigu aupmente pour atteindre en 10 minutes 20 dB.
2. on augmente la bascule au fil des séances, par exemple:
   
   1. commencer la cure avec le mode -6-16 pour les 3 premières séances
   2. pousuivre les 3 suivantes par le mode -9-20
   3. et terminer la cure par le mode -12-25

pour les patient hypersensibles, on débutera la cure par -3-13 et on poursuivra l'escalade -6-16 -9-20 etc

Alternophone

L'alternophone de F. Lefébure (ou synchrophone du Dynam Institut) adresse un son alternativement à chaque oreille, selon un rythme réglable (0.02 sec. < T < 6 sec.). La source sonore peut être musicale ou puisée dans l'appareil lui-même : il s'agit alors d'un bourdonnement terminé par un claquement auquel Lefébure accorde beaucoup de valeur. On peut faire coïncider ces alternances avec un message verbal. Par exemple, la table de multiplication sera distribuée comme suit :

... ...

L'effet de cet appareil serait d'installation progressive (une demi-heure) et se manifesterait pleinement pendant un quart d'heure ou une demi-heure, pour cesser ensuite brusquement. Lefébure préconise une intensité forte, mais non pénible. Il conseille de régler le rythme pour qu'il ait un effet agréable et engendre une constance de la pensée ou, mieux, un état de vide mental (éveil paradoxal). Certaines personnes ont une intolérance qui se manifeste au niveau des yeux qui rougissent. Les effets annoncés par l'inventeur sont les suivants :

Pendant la séance : relaxation profonde, vide mental, euphorie, optimisme, images de type " mystique " (au sens de Desoille), images hypnagogiques, impression de luminosité subjective, raccourcissement du temps apparent, transformation du son alternant en mots, phénomène des illusions alternatives (le son paraît rester d'un côté au cours de plusieurs alternances réelles, pour basculer ensuite de l'autre côté ; ces alternances illusoires sont de l'ordre de 20 sec.), apparition de pensées opposées (naissance/mort, passé/avenir, etc.).

Après la séance : persistance de l'euphorie pendant quelques heures ; amélioration de la mémoire et amélioration de l'écoute (seuils améliorés) pour (T = 2 sec.) ; amélioration de la compréhension des mots pour (T = 20 sec.). Les effets sont plus importants s'il s'agit de textes plutôt que de mots ou de logatomes (mots artificiels dépourvus de signification).

Après plusieurs séances : amélioration du sommeil, créativité.

On rapprochera cette méthode des procédés anti-stress utilisant la mobilisation latérale alternée du regard. A partir de ces deux idées, nous avons conçu (Dr Bernard Auriol) les « sons bipolaires » dont nous espérons qu'ils seront utiles, non seulement dans le Stress Post traumatique, mais aussi dans certaines formes de stress situationnel (ou stress « continué »), dans certaines difficultés névrotiques (de type obsessionnel), dans la mobilisation de certains sujets autistes et dans toutes les formes de clivage fonctionnel entre cerveau gauche et droit (mise en jeu du corps calleux). Ces hypothèses s appuient entre autres sur les illusions latérales (Deutsch, 1973) (Cf. le chapitre 6 du présent ouvrage : La Clef des Sons, Eres éd.).

Les ordinateurs et le Midi

On prévoit d'aller plus loin que le variophone et d'asservir le filtrage des deux canaux, non seulement (quantitativement) à l'amplitude du signal d'entrée comme il est classique, mais aussi au spectre de la voix du patient, analysée en temps réel. L'application d'un tel procédé pourrait donner des résultats inestimables, tant au point de vue de l'apprentissage des langues vivantes que du traitement des troubles de l'élocution et de la voix. Les ordinateurs, ces baguettes magiques, permettent - ou permettront - tout : sources dociles, modificateurs surpuissants entre les mains d'un bon dompteur, ils savent jouer, parler, modeler ce qu'on leur fait avaler. Il est loin le temps où Risset se plaignait de leur lenteur relative lorsqu'on ne pouvait synthétiser certains effets en temps réel (Risset, 1986, 1990). Ils pourront filtrer, transposer, répondre à toutes les sources qu'on voudra bien leur confier, et seront donc les véritables A.M.E. de l'avenir : en effet, tout ce que ces A.M.E. font, ils le feront et feront mieux, c'est-à-dire d'autres effets, d'autres spécialités non encore imaginées (Mathews, 1987).

D'ores et déjà, les ordinateurs, synthétiseurs (Friedman, 1985), expandeurs, séquenceurs et autres harmoniseurs peuvent communiquer entre eux grâce à l'accord des constructeurs sur le standard MIDI (musical-instrument digital interface) (Verpeaux, 1986). Même le microphone (Hurtado, 1988) peut y joindre sa voix, de sorte que l'on puisse jouer de l'accordéon simplement en chantant ! Ceci permet d'imaginer un enrichissement diabolique des rééducations pour les sortir de l'enfer ennuyeux où les meilleures intentions les conduisaient autrefois. Bourdin (1989) a déjà mis au point un appareil de " psychophonothérapie " qui établit des tranches de la bande passante par tiers d'octave ; il en permet un filtrage inverse des zones de sensibilité ou de faiblesse du test d'écoute directement rentré à l'ordinateur et permet aussi de réaliser les filtrages proposés par d'autres méthodes. L'appareil de Thourel et Auriol (1990) permet de créer des harmoniques impairs très aigus sur la base d'une voix humaine trop terne. Il est notamment très utile pour " restaurer " certaines voix maternelles avant filtrage ou pour dynamiser la voix d'un patient atone ou dépressif.

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23 Février 2014